2026年初被中國文化和旅游部評選為“東亞文化之都”的蘇州，8月30日正式向公眾開放打磨三年的蘇州當(dāng)代美術(shù)館，以“蘇州正當(dāng)美”主題拉開為期四個(gè)月的開館藝術(shù)季，推動(dòng)世界優(yōu)秀文化的互鑒互賞。

為期四個(gè)月的開館藝術(shù)季，蘇州當(dāng)代美術(shù)館將帶來百場藝術(shù)走進(jìn)公眾的藝術(shù)活動(dòng)。（蘇州當(dāng)代美術(shù)館提供）

蘇州當(dāng)代美術(shù)館坐落于新中政府間旗艦合作項(xiàng)目——蘇州工業(yè)園區(qū)的金雞湖右岸，總建筑面積5.95萬平方米，展廳面積約1.13萬平方米，是中國經(jīng)濟(jì)蓬勃的長三角地區(qū)體量最大的當(dāng)代美術(shù)館。

一座姑蘇城，半部江南史。蘇州素來以園林、蘇州博物館為世界游人所熟悉，雖說蘇州早于1927年已啟動(dòng)籌建蘇州美術(shù)館、掀開中國近代美術(shù)館事業(yè)的序幕，但要在只有30多年成長跨度的蘇州園區(qū)，專門為美術(shù)館安一個(gè)“家”，離不開體制機(jī)制創(chuàng)新。

記錄蘇州當(dāng)代美術(shù)館從概念萌芽到建設(shè)落成點(diǎn)滴的《當(dāng)代之美》一書披露，2021年金雞湖東岸一片63.5萬平方米的土地在結(jié)束商業(yè)使用被收回后，園區(qū)管委會(huì)討論決定，把地塊屬性改為公益性質(zhì)的科教文物用地，由園區(qū)管委會(huì)統(tǒng)籌項(xiàng)目推進(jìn)，財(cái)政出資，園區(qū)國企新建元集團(tuán)負(fù)責(zé)代建，并組建專業(yè)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)日常運(yùn)營。

蘇州園區(qū)三十余載開發(fā)建設(shè)累積的經(jīng)濟(jì)硬實(shí)力毋庸置疑，蘇州經(jīng)濟(jì)總量更在中國地級市中領(lǐng)跑。五年前的規(guī)劃決策，意味著蘇州進(jìn)入文化軟實(shí)力升級，也向蘇州規(guī)劃的“2035年建成享譽(yù)全球的高端化產(chǎn)業(yè)高地，成為國內(nèi)外專業(yè)服務(wù)、時(shí)尚消費(fèi)和文化交流中心”的目標(biāo)，邁出關(guān)鍵一步。

不做“別人餐桌上的春卷”

經(jīng)過多方比稿，園區(qū)最后確定由丹麥BIG建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)。BIG創(chuàng)辦人比亞克·英格斯（BjarkeIngels）8月29日在蘇州當(dāng)代美術(shù)館開館藝術(shù)季啟幕儀式上，向包括江蘇省委常委、蘇州市委書記范波，市委副書記、市長王維等在內(nèi)的海內(nèi)外約200位嘉賓，介紹蘇州當(dāng)代美術(shù)館的建筑設(shè)計(jì)。

比亞克和團(tuán)隊(duì)從蘇州園林的“移步換景”中獲取靈感，讓九個(gè)獨(dú)立展館通過絲帶狀連廊串聯(lián)，讓蘇州市民和游客不需要通過場館、直接穿過館外的石徑，散步到金雞湖畔。

丹麥BIG建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所創(chuàng)辦人比亞克·英格斯為了蘇州當(dāng)代美術(shù)館項(xiàng)目，來蘇州不下十次，也對中國建筑質(zhì)量和速度有了新的認(rèn)識(shí)。（顧功壘攝）

他接受《聯(lián)合早報(bào)》訪問時(shí)說，蘇州當(dāng)代美術(shù)館實(shí)踐“包容”“開放”的特質(zhì)，讓游人不經(jīng)意走入迷宮般的曲徑，但行至湖岸看到摩天輪、飛翔雕塑等濱水湖景時(shí)豁然開朗，在美術(shù)館里游園的沉浸式體驗(yàn)很好；而在項(xiàng)目推進(jìn)過程中，他也親身體會(huì)到本土團(tuán)隊(duì)如何借地取材，兼顧質(zhì)量與速度，令人印象深刻。

蘇州當(dāng)代美術(shù)館執(zhí)行館長王曉松接受媒體訪問時(shí)指出，蘇州當(dāng)代美術(shù)館跳脫皇家園林或博物館有“主入口”或圍合的格局，強(qiáng)調(diào)人與空間的和諧相處，一開始就是為公眾參與而生。

他說，蘇州當(dāng)代美術(shù)館會(huì)依托城市氣質(zhì)走出差異化路徑，一方面集中做強(qiáng)全球經(jīng)典藝術(shù)、中國當(dāng)代藝術(shù)、科技藝術(shù)，另一方面做實(shí)公共美育，“不想成為別人餐桌上的春卷”，但更清晰的定位還在不斷思考探索中。

畢加索版畫真跡和蘇州出版“對話”

這一思路在開館藝術(shù)季得以落地實(shí)現(xiàn)：特展“畢加索及其影響的世界”以畢加索“沃拉爾組畫”100幅蝕刻版畫真跡為原點(diǎn)，向后延伸至大衛(wèi)·霍克尼、趙無極、喬治·康多等歐洲、亞洲、美洲等地的藝術(shù)家，突出世界與中國和蘇州的關(guān)聯(lián)。

“沃拉爾組畫”是畢加索在1930至1937年創(chuàng)作的版畫，被譽(yù)為“二十世紀(jì)版畫的巔峰之作”，也是這位藝術(shù)大師的“紙上自傳”。

“畢加索及其影響的世界”是蘇州當(dāng)代美術(shù)館開館特展。（蘇州當(dāng)代美術(shù)館提供）

王曉松介紹，畢加索和布拉克開創(chuàng)的立體主義，對中國影響巨大，無論是版畫還是繪畫，藝術(shù)背后有著文化生產(chǎn)的關(guān)系。

蘇州當(dāng)代美術(shù)館執(zhí)行館長王曉松認(rèn)為，美術(shù)館不是一個(gè)“點(diǎn)”，而是一連串不斷發(fā)生的動(dòng)作，需要美術(shù)館不斷探求，以及整座城市的關(guān)心與介入，才能發(fā)展壯大成為一個(gè)“生命體”。（顧功壘攝）

蘇州在明清時(shí)期曾是中國重要的圖書出版中心。他說：“美術(shù)館做項(xiàng)目要‘在地化’，將展覽與中國發(fā)生的事情、中國人關(guān)心的問題、對過去的審美思考、對未來的文化訴求，緊密相連。”

北京畫院院長吳洪亮和團(tuán)隊(duì)考察草鞋山遺址后得到啟發(fā)，從時(shí)間敘事上截取6000年、3000年、600年和30年四個(gè)概念，策展“亙：藝術(shù)的穿越方式”，透過“亙”字中的“二”和“回”，叩問天地，把中國藝術(shù)觀念的虛實(shí)相成、幻真交織和園區(qū)科技時(shí)尚的“在地感”表達(dá)出來。

新加坡籍藝術(shù)家趙仁輝的影像裝置《都市荒野偵探》，就是把2024年花數(shù)月拍攝的蘇州廢棄密林、池塘、黃鼠狼等編輯成13組屏幕畫面，探討人與自然的關(guān)系。

把幾千年蘇州文脈古韻和園區(qū)新聲比作“雙面繡”，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安8月29日在蘇州當(dāng)代美術(shù)館開館暨藝術(shù)季啟幕儀式上致辭，希望蘇州當(dāng)代美術(shù)館不斷積累優(yōu)秀藏品，讓藝術(shù)走進(jìn)城市、走進(jìn)生活，走進(jìn)人心，使美術(shù)館真正成為公眾親近藝術(shù)、感受美好的精神家園，也為中外文明交流互鑒搭建平臺(tái)。

《聯(lián)合早報(bào)》 2026年9月4日